प्रसिद्ध अभिनेता,निर्माता,निर्देशक एवं पटकथा लेखक पी सी बरुआ उर्फ़ प्रमथेश बरुआ की पुण्यतिथि पर हार्दिक श्रद्धांजलि
प्रमथेश चंद्र बरुआ गौरीपुर में पैदा हुए पूर्व-स्वतंत्रता युग में एक भारतीय अभिनेता, निर्देशक और भारतीय फिल्मों के पटकथा लेखक थे
बरुआ असम का गौरीपुर के जमींदार के बेटे के यहां जन्म हुआ और उन्हीने वही अपना बचपन बिताया
उन्होंने hare स्कूल कलकत्ता में पढ़ाई की 1924 में प्रेसिडेंसी कॉलेज, कलकत्ता से बैचलर ऑफ साइंस की पढ़ाई की 18 साल की उम्र में, कॉलेज में पढ़ते हुए ही उन्होंने शादी कर ली इसकी व्यवस्था परिवार ने की थी। उन्होंने दो और शादियां की थीं। उनकी तीसरी पत्नी फिल्म अभिनेत्री जमुना बरुआ थीं उनकी पत्नियों में से एक, माधुरी लता या अमलाबाला थीं अपने स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद, उन्होंने यूरोप की यात्रा की, जहाँ उन्हें फिल्मों में अपना पहला प्रदर्शन मिला। लौटने के बाद, उन्होंने असम विधानसभा में कुछ समय तक सेवा की और स्वराज पार्टी में शामिल हो गए लेकिन अंततः कलकत्ता चले गए और बाद में फिल्मों में करियर शुरू किया,
प्रमथेश बरुआ का फिल्मों की दुनिया में कदम रखना आकस्मिक था शांतिनिकेतन में रहने के दौरान धीरेंद्रनाथ गांगुली से उनका परिचय हुआ प्रमथेश बरुआ ने 1926 में ब्रिटिश डोमिनियन फिल्म्स लिमिटेड के एक सदस्य के रूप में अपना फिल्मी करियर शुरू किया था 1929 में, वह पहली बार सिल्वर स्क्रीन पर पंचशार नामक फिल्म में दिखाई दिए, जिसका निर्देशन देबकी कुमार बोस ने किया था उन्होंने ताके की ना है में भी अभिनय किया, जो धीरेन गांगुली द्वारा निर्देशित एक और फिल्म थी
इस समय के आसपास, आयरिश गैस्पर (स्क्रीन नाम: सबिता देवी) नामक मूक युग की एक अभिनेत्री ने प्रमथेश बरुआ से स्वतंत्र होकर अपना स्टूडियो बनाने का आग्रह किया प्रमथेश बरुआ यूरोप जाना चाहते थे और फिल्म निर्माण की कला और शिल्प का व्यावहारिक ज्ञान प्राप्त करना चाहते थे 1930 में, उनके पिता राजा प्रभात चंद्र बरुआ ने गुर्दे की पथरी निकालने के लिए प्रमथेश को इंग्लैंड भेजा सफल ऑपरेशन के बाद, वह रबींद्रनाथ टैगोर से परिचय पत्र के साथ पेरिस गए और एम रोजर्स से मुलाकात की उन्होंने पेरिस में सिनेमैटोग्राफी का गहन प्रशिक्षण प्राप्त किया उन्होंने फॉक्स स्टूडियो में स्टूडियो में लाइटिंग व्यवस्था के बारे में बहुत कुछ सीखा उन्होंने लंदन में एल्स्ट्री स्टूडियो के निर्माण का भी अवलोकन किया।
वहाँ से लाइटिंग यंत्रों को खरीदने के बाद वह कलकत्ता लौट आए और कलकत्ता में अपने स्वयं के निवास में बरुआ फिल्म यूनिट और बरुआ स्टूडियो की स्थापना की इसके बाद उन्होंने पहली फिल्म अपराधी बनाई जिसमें उनकी मुख्य भूमिका थी और इसे देबकी कुमार बोस ने निर्देशित किया था भारतीय सिनेमा के इतिहास में अपराधी एक बहुत महत्वपूर्ण फिल्म है क्योंकि यह पहली भारतीय फिल्म थी जिसे कृत्रिम रोशनी के तहत शूट किया गया था उससे पहले भारतीय फिल्मों को परिलक्षित सूर्य किरणों की मदद से शूट किया जाता था। कृत्रिम रोशनी का उपयोग करते समय, उन्होंने प्रकाश व्यवस्था के अनुरूप मेकअप प्रक्रिया में भी आवश्यक बदलाव किए। इस प्रयोग के कारण 50,000 फीट ’पिक्चर निगेटिव’ का अपव्यय हुआ और एक हज़ार फीट negative पिक्चर निगेटिव ’कलाकारों के मेकअप के प्रयोग के साथ बर्बाद हो गया फ़िल्म अपराधी ने भारतीय सिनेमा में निर्देशकों के लिए तकनीकी वातावरण में आमूलचूल परिवर्तन ले आया
1932 में, उन्होंने निसार डाक और एकदा जैसी फिल्मों का निर्माण किया एकदा की कहानी उनके द्वारा लिखी गई थी और इसे सुजीत मजुमदार ने निर्देशित किया था। उन्होंने भाग्यलक्ष्मी फिल्म में खलनायक की भूमिका निभाई, जिसे भारतीय सिनेमा कला के लिए काली प्रसाद घोष ने निर्देशित किया था।
1932 में, जब बोलती फिल्मों का युग आया तो उन्होंने अपनी पहली बोलती फ़िल्म बंगाल-1983 बनाया यह फ़िल्म अपने विषय के कारण उनके द्वारा एक बहादुर प्रयास था इस फ़िल्म को 8 दिनों में शूट किया गया था जिसमें प्रमथेश बरुआ का तप और एकल-मन दिखाया गया था। यह फिल्म पी सी बरुआ के लिए आपदा थी
फ़िल्म सुपरफ्लॉप हो गयी
1933 में, उन्हें बीएन सरकार ने न्यू थियेटर्स में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया था और इसने उन्हें एक फिल्म-निर्माता के रूप में अपने करियर के चरम पर ले गया उन्होंने फिल्म-निर्माण - निर्देशन, अभिनय, पटकथा लेखन, फोटोग्राफ रचना, संपादन या किसी अन्य आवश्यक कौशल के सभी तकनीकी पहलुओं में उत्कृष्ट प्रदर्शन किया उन्होंने अब न्यू थिएटर्स के पहली बोलती फ़िल्म रूपलेखा को निर्देशित किया, जिसमें उमाशशी के साथ मुख्य भूमिका भी निभाई। 1934 में जारी, रूपलेखा ने एक और नई तकनीक शुरू की भारतीय सिनेमा में पहली बार कहानी कहने के लिए फ्लैशबैक का इस्तेमाल किया गया था
प्रमथेश-बरुआ फिर फ़िल्म देवदास आयी यह पहली बार नहीं था कि शरत चंद्र चटर्जी की बंगाली क्लासिक के दुखद नायक को भारतीय फिल्मों में रूपांतरित किया गया था, बल्कि बरुआ का देवदास का चित्रण इतना जीवंत था कि इसने दुखद नायक को एक किंवदंती बना दिया। उन्होंने बंगाली और हिंदी दोनों संस्करणों का निर्देशन किया और बंगाली संस्करण में मुख्य भूमिका निभाई। यह कहा गया है कि प्रमथेश बरुआ की जीवनशैली ने उनके लिए देवदास की भूमिका को इतनी सरलता से निभाना संभव बना दिया देवदास 1935 में रिलीज़ हुई थी और यह फ़िल्म उस समय की ब्लॉकबस्टर हिट फिल्म थी सिने विद्वानों ने कहा है कि यह भारत में पहली सफल सामाजिक फिल्म थी और इसने भारतीय सामाजिक चित्रों के पूरे दृष्टिकोण को बदल दिया
देवदास को सिने विद्वानों द्वारा ’फ्लैशबैक’ क्लोजअप ’,‘ मोंटाज ’वाइप dissolve ’और-फेड-इन और फेड-आउट’ के उपयुक्त उपयोग के लिए भी सराहा गया था देवदास को इंटरकट टेलीपैथी शॉट ’की तकनीक की शुरुआत के लिए विश्व सिनेमा में एक मील का पत्थर भी माना जाता है
मुक्ति प्रमथेश बरुआ द्वारा बनाई गई एक और साहसिक फिल्म थी। मुक्ति देवदास का आधुनिक संस्करण था जिसमें एक व्यक्ति की उदासीनता को दर्शाया गया था। फिल्म असम की प्राकृतिक सुंदरता की पृष्ठभूमि में फिल्माई गई थी। रवीन्द्र संगीत का पहली बार फिल्म में सफल प्रयोग किया गया था। पंकज मल्लिक ने रवींद्रनाथ टैगोर की कविताओं में से एक के लिए संगीत भी तैयार किया, 'डिनर शेषे घुमर देसे'। इस फिल्म का एक अन्य महत्वपूर्ण पहलू यह था कि फिल्म का एक बड़ा हिस्सा बाहर की ओर शूट किया गया था। इस फिल्म के लगभग 2 दशक बाद यह हुआ कि यथार्थवादी फिल्म निर्माताओं को बाहर की शूटिंग के लिए अधिक प्रेरित किया
उनकी पिछली अधिकांश फिल्मों में, प्रमथेश बरुआ एक दुखद नायक थे। लेकिन, 1939 में, उन्होंने एक फिल्म रजत जयंती बनाई, जिसने लोगों को हँसा कर लोट पोट कर दिया यह फिल्म पहली भारतीय कॉमेडी टॉकी फ़िल्म मानी जाती है उसी वर्ष, उन्होंने फ़िल्म अधिकार को बनाया जिसने भारतीय सिनेमा में नए विचारों की शुरुआत की उनकी सामाजिक आलोचना इस हद तक पहुँच गई कि फिल्म ने वर्ग संघर्ष की वकालत की प्रतीकात्मकता के उपयोग की बहुत प्रशंसा हुई। प्रमथेश बरुआ ने भी पश्चिमी शास्त्रीय स्वर के साथ भारतीय शास्त्रीय संगीत को मिश्रित करने का प्रयास करके बहादुर प्रयास किया। उनके द्वारा प्रोत्साहित किए जाने पर, तिमिरबरन ने सम्मिश्रण सफलतापूर्वक किया जो कि लगभग असंभव माना जाता था।
1940 में, प्रमथेश बरुआ ने कृष्णा मूवीटोन के लिए फ़िल्म शापमुक्ति बनाई इस फ़िल्म दर्शकों ने इसके दुखद दृश्यों को बहुत पसंद किया फिल्म 3 मौत के दृश्यों के साथ समाप्त हुई जिसे बरुआ ने कट-शॉट ’तकनीक का प्रयोग किया प्रख्यात फ्रांसीसी फिल्म समीक्षक गेयगोर सडौल ने प्रमथेश बरुआ की-कट-शॉट ’तकनीक के शानदार उपयोग के लिए प्रशंसा की, जो भारतीय सिनेमा के शुरुआती दिनों में भी एक अग्रणी प्रयास था।
1941 में प्रदर्शित उनकी फिल्म उत्तरायण भी अपने आप में पथ-प्रदर्शक फिल्म थी
हालांकि, न्यू थियेटर्स के साथ बरुआ की सफलता 1935 में देवदास के साथ आई। यह फिल्म पहली बार बंगाली में बनाई गई थी, जिसमें बरुआ खुद शीर्ष भूमिका में थे
फिर उन्होंने इसे हिंदी में 1936 की फिल्म देवदास के रूप में के एल सहगल के साथ बनाया सहगल प्रमुख भूमिका में थे हिंदी संस्करण पूरे भारत में एक सनक बन गया इसने बरुआ को एक शीर्ष-निर्देशक के रूप में और सहगल को भारतीय फिल्मों के शीर्ष पायदान के नायक के रूप में प्रतिष्ठित किया देवदास (असमिया) बरुआ के तीन भाषा संस्करणों में से एक था। बरुआ ने 1936 में मंज़िल के साथ देवदास, 1937 में मुक्ति, 1938 में अधिकर, 1939 में रजत जयंती और 1940 में ज़िंदगी जैसी फिल्में बनायीं फनी मजूमदार जो बाद में अपने आप में एक प्रसिद्ध फिल्म निर्देशक बन गए। न्यू थिएटर्स में बरुआ के साथ ही अपने फिल्मी करियर की शुरुआत की थी
बरुआ की फ़िल्मों के फोटोग्राफर बिमल रॉय थे जो बाद में अपने आप में एक कुशल निर्देशक बन गए
बरुआ ने 1939 में न्यू थियेटर्स छोड़ दिया और उसके बाद उन्होंने द वे ऑफ ऑल फ्लेश के एक भारतीय संस्करण की योजना बनाई, लेकिन यह कभी भी साकार नहीं हो सकी उन्होंने भारी मात्रा में शराब पीना शुरू कर दिया और उनके स्वास्थ्य में गिरावट शुरू हो गई; उनकी मृत्यु 29 नवंबर 1951 में हुई।
